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Il est contraire à la représentation habituelle d'un match de foot de se concentrer sur un seul joueur Comment Zidane a-t-il réagi au film? Stanislavski conseillait aux jeunes acteurs de se mettre dans l'état d'un sportif pour dire un texte. Nous avons eu de longues discussions sur les choix à faire. Ce jour-là, le vaisseau de Star Wars a été mis aux enchères, des crapauds ont explosé et quelqu'un dans la rue, en Irak, après un attentat portait un T-shirt avec l'inscription Zidane. Chercher ici site du film. Je n'ai jamais fait de différence entre un texte, une pièce de théâtre, un film, une musique ou une oeuvre d'art. Il semble presque impassible et pourtant la frustration, le désir, l'envie ou le regret transpirent. Les cinéastes ont rédigé une note à ce sujet.

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution. Zidane, un portrait du XXI e siècle est Créer un livre · Télécharger comme PDF · Version imprimable . C est sans doute ce qui explique le titre, «un portrait du XXIe siècle», car autour de Zidane se déploie tout un réseau d images, c est-à-dire finalement tout une. 28 févr. Portrait du 21e siècle) Zidane. Portrait du 21ème s.? un film sur le foot en ciné- club? il faut peut-être s'expliquer. D'abord Les cinéphiles souligneront que Zidane. .. Pdf Télécharger cet article au format PDF / Impression.

Et si le film documente quelque chose, ou cherche à documenter quelque chose, c'est cette production imaginaire parallèle, cette sorte de perte, de fuite, qui se produit aux jointures du travail salarié. Qui pose de vrais problèmes d'histoire de l'art. Au fond, ce que les artistes Parreno et Gordon filment dans le joueur ZZ, c'est l'artiste, pour le dire d'un mot un peu lourdingue appliqué à un footballeur.

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C'est presque une étude préparatoire et surtout prémonitoire à la WCup. Les cinéphiles souligneront que Zidane. De fait, le film va être une expérience de laboratoire. Une étude sur la capacité de fabulation d'un humain, conduite tous feux de la rampe allumés.

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Comme s'il fallait devenir ZZ pour mieux percevoir ses images Zidane, Portrait Comment les cinéastes s'y sont-il pris pour opérer ce passage de l'objectivation à la subjectivation, cette transsubstantiation? En mettant en branle toutes sortes d'effets cinématographiques et mélancoliques qui ne manqueront pas d'alimenter les discussions d'après projection. Ces effets cumulés produisent un formidable isolement de la figure. Poussons plus loin.

Via le jeu de l'identification, on finit par comprendre que le cas ZZ n'est qu'un leurre. Le film ne porte pas véritablement sur ZZ, mais sur les puissances du médium cinéma. Et d'avoir accepté d'adapter le projet initial à ce dépassement. Il fallait un formaliste pour traiter de la forme d'autre chose. Quelques remarques supplémentaires et ouvertes. A revoir le film janvier , je suis frappé par l'économie figurale qui le régit.

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Le "carré vert"[ 6 ]. Entretien avec Philippe Parreno A découvrir sur le très complet site du film: www. Quand ont eu lieu vos premières discussions avec Douglas Gordon sur le projet? Pendant une exposition de groupe qui avait lieu sous le stade du Beitar à Jerusalem en On se retrouvait de temps en temps sur la pelouse pour jouer au ballon, discuter. La première idée était de faire un film qui suivrait uniquement un personnage traversant une histoire. Et puis l'idée est venue de filmer un seul joueur le temps d'un match.

Un match dure le même temps qu'un film. On est tous les deux des fans de foot. Le premier joueur et le seul auquel on a immédiatement pensé c'était Zidane. Zidane est un joueur tellement élégant.

Il jouait encore à la Juve. Nous avons reparlé plus sérieusement de ce projet quelques années plus tard. Nous pensions que ce serait impossible. Comment avez-vous réussi à le convaincre? Nous lui avons fait parvenir des catalogues par l'intermédiaire d'avocats du Real Madrid pour lui expliquer qui nous étions. Pas de réponse. Nous avons présenté le projet à un journaliste de L'Equipe, Frédéric Hermel, qui le voit tous les jours à l'entraînement. Zidane lui a dit qu'il acceptait de nous rencontrer, mais qu'un film sur lui ce n'était pas son truc.

Nous l'avons rencontré, on lui a montré des images d'archives de Garrincha, de Pelé et de Maradona. Nous lui avons raconté que gamins, on s'approchait de la télévision pour suivre le plus longtemps possible notre héros, notre joueur favori.

Je me demandais ce qui se passait quand les caméras de télévision n'étaient pas là. Le film, c'est ça. Paradoxalement, il y a très peu d'images qui restent d'une carrière télévisuelle. Quelques grands moments, des buts, mais rien de cette attitude qui caractérise Zidane.

Le match était un match de championnat comme il en joue deux fois par semaine. Il a été attentif à cette idée de temps réel.

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A la fin, il nous a dit qu'il aimait s'engager hors des sentiers battus, et nous a donné son accord de principe.

En trois quarts d'heure, il avait décidé de nous faire confiance. Pourquoi collaborer avec un autre artiste? La notion d'auteur n'a pas grand chose à faire avec celle du copyright ou avec ce que célèbre la télévision pendant les soirées de remise de prix.

L'art pour moi est conversationnel. Oui mais finalement le tournage n'a duré qu'une heure et demie, le montage lui a duré neuf mois.

Pier Paolo Pasolini expliquait que la meilleure façon d'enregistrer du réel est de multiplier à l'infini les points de vue subjectifs autour de l'événement. La première idée était d'avoir 80 caméras vidéo et d'en donner une à chaque spectateur du stade!

Le défi aurait pu être plus grand encore. Il est contraire à la représentation habituelle d'un match de foot de se concentrer sur un seul joueur De manière générale, il est assez inhabituel de regarder quelqu'un pendant 90 minutes.

Qui l'a jamais fait? On quitte la réalité du match, on ne documente pas l'événement. Le défi est de déclencher une rêverie éveillée, une hypnose porteuse de récit. Pendant un match, Zidane est exposé à plein d'émotions. Il semble presque impassible et pourtant la frustration, le désir, l'envie ou le regret transpirent.

C'est une histoire non-linéaire.

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Les sous-titres traduisent-ils sa pensée? Ce choix est arrivé assez tard dans le projet. Zidane a toujours été inconfortable tout au long de sa carrière avec cette idée d'être un porte-parole. C'est intéressant qu'une star comme lui refuse d'être un représentant. Il est dans l'instant, c'est sa force et sa particularité. On lit par l'intermédiaire de sous-titres laser gravés dans la pellicule ses fragments de texte mais en lisant on entend sa propre voix.

C'est notre voix pas la sienne. Nous avons utilisé certaines choses que Zidane nous a dites au cours de nos différentes discussions. Rien n'a été enregistré. Tout ce film pose la question de l'enregistrement. Le travail au montage a dû être complexe?

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Avec Hervé Schneid, le monteur, nous avons travaillé comme quand on réalise un tableau, j'imagine, par couches successives. Même dans la temporalité très ponctuelle du tournage, accessible dans le bonus du DVD 5, se dit l irrémédiable distance entre captation et diffusion, entre soi et l autre, entre ce que je vois et ce que je mont r e.

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Neuf mois ont été nécessaires pour monter les images de ce film d à peine 90 minutes. Car les images des 17 caméras ne sont pas les seules à construire le film, elles sont montées avec des images exogènes, principalement celles de la retransmission télévisuelle du match. En cela, le film se construit à la fois contre et avec les images télévisuelles qu il déjoue en les remployant la plupart du temps pour recontextualiser avec un plan large les principales actions de jeu délinéarisées par le montage cinématographique.

Et il est vrai qu au final, le film relève aussi de l esthétique du fragment. Cette tentation ou cette tentative semble trouver un point d aboutissement dans le remploi d images proposé dans l espace elliptique de la mitemps : images de reportages empruntées à la télévision diffusées en ce jour du 23 avril , une plage d Ipanema, les inondations en Serbie-Montenegro, le sommet Asie-Afrique à Jakarta, les débris d un attentat à la bombe à Nadjaf où un enfant court avec le tee-shirt du n 5 du Real Madrid sur le dos remployées aussi, les images de jeux vidéos sortis le même jour qui viennent s incruster là, au milieu des images du réel.

Mais bien plus qu un documentaire, le film s inscrit par son titre dans le genre très codifié du portrait. L intériorité qui nous est donnée dans ce portrait est celle du filmage, quelque chose se crée de l ordre de l intime, grâce à la caméra qui opère comme un catalyseur de relations.

La frontière entre intériorité et extériorité se manifeste dans cette voix de conscience de Zidane pourtant volontairement maintenue dans une forme d extériorité en cela qu elle s affiche sur l image sous forme de sous-titres écrits.

Le film interroge en effet les différents régimes de l image tels que les définit Régis Debray dans Vie et mort de l image 8. Car Zidane n apparaît pas ici comme un héros.

Le portrait dit aussi cette violence larvée du grand sportif, sa frustration peut-être, les inévitables moments où la légende bascule dans l humanité.

On découvre que Zidane passe beaucoup de temps, pendant un match, à attendre la balle en vain, et il apparaît bien seul, parfois, au milieu de ce jeu collectif : c est véritablement une autre facette du jeu et du joueur qui est ainsi donnée à voir.

Sa gestuelle mêle précision technique, mais aussi lourdeurs et maladresses, les gestes prosaïques cracher, se gratter côtoient la grâce des actions de jeu fulgurantes, dont l une mènera d ailleurs à une passe décisive et au but de Ronaldo.

Zidane, un portrait du XXIe siècle, Un film de Douglas Gordon et Philippe Parreno - PDF

Zidane constate lui-même que ce film restera comme un souvenir de lui 9, et les réalisateurs ont fait valoir, pour défendre leur projet, qu ils désiraient éviter que la vie de Zidane ne puisse un jour se résumer à quelques images. Car l enjeu est aussi mémoriel.

L absence de raccord spatial, les très gros plans déconstruisent l action, fragmente sa dimension dramatique. Le film utilise par ailleurs des supports différents : le numérique, la pellicule, l image enregistrée de la retransmission télé, l image de reportage et de jeu vidéo pendant la mi-temps, l écran LCD de la caméra numérique.

Dans la mesure où l on peut considérer la mémoire, dans la tradition des ars memoris, comme la mise en relation d un souvenir avec un lieu, le stade devient le lieu indéfini d une mémoire de soi qui se dessine toujours en pointillé, dans une sorte de topographie, une cartographie de la mémoire.

L hétérogénéité des images devient le langage esthétique et poétique le plus approprié pour faire sentir au spectateur que le portrait de Zidane n existe qu à travers des histoires et des images, qu à travers l histoire des images, qu à travers quelques images qui peuvent toutes potentiellement contenir la mémoire d un 10 Georges Didi-Huberman, L image survivante, histoire de l art au temps des fantômes selon Aby Warburg, Edition de Minuit, Paris , p 7 homme, l histoire du sport, voire l Histoire tout court.

La démultiplication des points de vue semble mimer les potentialités d un point de vue de tous les points de vue, qui engloberait toutes les possibilités du Réel pour en fixer à jamais la trace.

Images empruntées et film de l empreinte, voilà comment la forme rejoint le fond.